縱觀我國文壇成名之作，從寫作到發(fā)表到引起廣泛關(guān)注，大多不是一帆風(fēng)順的，其中很多還大量耗費了作者以及編輯、作家、讀者的心血。正如冰心老人所說：“成功的花，人們只驚羨她現(xiàn)時的明艷！然而當(dāng)初她的芽兒，浸透了奮斗的淚泉，灑遍了犧牲的血雨�！�
茅盾鼓勵支持
茅盾把培養(yǎng)、鼓勵青年作家，作為自己的分內(nèi)工作，滿腔熱情地支持鼓勵他們的創(chuàng)作，其精神令人敬佩。據(jù)《文藝報》載，僅在新中國成立前后成長起來的作家中，被茅盾評論提攜過的就數(shù)以百計，如王安友、峻青、林斤瀾、杜鵬程、李準(zhǔn)等，所以在新中國的文學(xué)圈內(nèi)，茅盾有“文壇保姆”之稱。
有些作家因為茅盾的評論和提攜，改變了人生命運，從而為新中國的文學(xué)事業(yè)作出了很大貢獻。比如作家茹志鵑，之前茅盾并不認(rèn)識她，只是讀了她于1958年3月在《延河》文藝雜志上發(fā)表的小說《百合花》后，才知道有個作家叫茹志鵑。茅盾覺得這篇小說風(fēng)格清新俊逸，于是寫評論給予充分肯定。據(jù)說，當(dāng)時茅盾十分欣喜地說，《百合花》“是我最近讀過的幾十個短篇中間最使我滿意，也最使我感動的一篇。它是結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)、沒有閑筆的短篇小說，但同時它又富于抒情詩的風(fēng)味”。茅盾還在《談最近的短篇小說》一文中，用相當(dāng)?shù)钠治隹隙ê透叨荣潛P了《百合花》。因為文學(xué)大師茅盾的評論，讓處在人生低谷的茹志鵑又振作起來，逐步成長為新中國的著名作家。
北京作家林斤瀾，一開始投出去的小說稿子一直被《人民文學(xué)》雜志社壓著，雜志編輯對林斤瀾的寫法吃不準(zhǔn)，對是否可以發(fā)表該作品也有爭議。于是，他們向茅盾請教。茅盾看過林斤瀾的近20篇作品稿子后，建議《人民文學(xué)》雜志社召開座談會。在會上，茅盾對林斤瀾的寫法給予充分肯定，認(rèn)為“林斤瀾有他自己的風(fēng)格。其風(fēng)格表現(xiàn)在練字、造句上，也表現(xiàn)在篇章的結(jié)構(gòu)上”。從此，一顆文壇新星冉冉升起。
編輯慧眼識珠
能得到茅盾賞識的畢竟還是少數(shù)人、少數(shù)作品，對于大多數(shù)文學(xué)創(chuàng)作者及其作品的脫穎而出，編輯工作者往往發(fā)揮了積極而不可或缺的作用。劉紹棠能成為20世紀(jì)50年代中國文壇的“神童作家”，就離不開北京原《新民報》（1958年改為《新民晚報》）副刊編輯晏明和《中國青年報》編委兼文藝部主任柳青的鼓勵和重視。
1951年，劉紹棠讀初二，給北京《新民報》文藝副刊“萌芽”投了一篇稿，引起編輯、詩人晏明的關(guān)注。晏明約他到報社相見，給予熱情鼓勵。后來，劉紹棠便成了該副刊的基本作者，“神童”便由此而來。
同年，剛滿15歲的劉紹棠寫出了他借以嶄露頭角的小說《紅花》，并寄到《中國青年報》，受到該報編委兼文藝部主任柳青的贊賞。經(jīng)與總編陳緒宗商定，這篇小說被特別安排在1952年元旦刊出，還破格以整版篇幅一次刊發(fā)，并加上編者按語大力推薦。這篇小說的發(fā)表，引起了文藝界和廣大讀者注意，劉紹棠也因此獲得團中央的重點培養(yǎng)。
劉紹棠16歲時，寫了篇小說《青枝綠葉》，在《中國青年報》上以整版篇幅發(fā)表，后來被編進了高中語文課本。之后劉紹棠又以此為名出版了他的第一個短篇小說集，并因此一舉成名。1956年3月，經(jīng)康濯和秦兆陽兩位作家介紹，劉紹棠加入了中國作家協(xié)會，成為當(dāng)時全國最年輕的會員。
莫言能取得一系列文學(xué)成就和殊榮，原因很多，但一個重要原因就是文學(xué)編輯的慧眼識珠。26歲之前，莫言寫了很多作品，向全國報刊投稿，卻屢投不中。終于在1981年秋天，河北保定市《蓮池》雜志編輯毛兆晃發(fā)表了他的處女作短篇小說《春夜雨霏霏》，這對莫言是一種巨大的鼓勵和鞭策，為他的文學(xué)創(chuàng)作樹立了信心。
莫言在解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系學(xué)習(xí)期間，寫了一篇中篇小說《透明的紅蘿卜》，經(jīng)著名作家徐懷中修改，后推薦給創(chuàng)刊不久的《中國作家》雜志編輯肖立軍予以發(fā)表，贏得全國性聲譽。從此，莫言文學(xué)創(chuàng)作一發(fā)而不可收。
1985年，在作家出版社著名作家和編輯石灣的幫助支持下，莫言出版了他的第一本書《透明的紅蘿卜》（徐懷中作序）和第一部長篇《天堂蒜薹之歌》。這兩個著作的出版，為莫言的成名成功起到鋪路搭橋的作用。1986年，莫言從解放軍藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，在《人民文學(xué)》雜志第3期發(fā)表了中篇小說《紅高粱》。該作一發(fā)，猶如一枚炸彈，在文學(xué)界引起轟動。
千修百改出精品
精品有如精鋼，多是千錘百煉才能造就。在紅色經(jīng)典長篇小說《紅巖》的寫作和出版過程中，老作家沙汀和中國青年出版社文學(xué)編輯王維玲功不可沒。
1958年10月，時任團中央常委、中國青年出版社社長兼總編輯的朱語今，帶著26歲的文學(xué)編輯王維玲赴四川、云南考察共青團工作，同時給文學(xué)編輯室組織稿件。在四川省會成都，四川省作家協(xié)會主席沙汀向他們推薦了反映中美合作所獄中斗爭的長篇線索，作者是羅廣斌、劉德彬、楊益言。朱語今和王維玲隨即趕到重慶文聯(lián)，拿到了這部作品的油印稿。王維玲連夜審讀完后，朱語今讓他談意見。王維玲說：“嚴(yán)格地講，這還不能算是草稿，只是一些素材，全是真人真事的敘述，每篇都是獨立的，相互間沒有聯(lián)系，這部油印稿也沒有書名，沒有統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)，一大沓散篇。但卻像剛開采出來的礦石，雖然粗糙，卻是稀有的、閃光的，篇篇具有真情實感，搞好了，它能以自己真切的感受和獨到的內(nèi)容贏得讀者。從現(xiàn)有的水平看是談不到出版的。如若把這些散落的生活片段組織起來，用一條緊密相連的鏈條、一個完整的形象體系結(jié)構(gòu)成長篇小說，將會是一部題材重大、內(nèi)容少見、意義深遠、具有很強感染力和感召力的作品。”
后來，王維玲決定讓楊益言、羅廣斌重新修改，老作家沙汀給予了精心指導(dǎo)：希望作者從真人真事的束縛中解放出來，站在時代的最高點，更大范圍地吸收充實生活素材，從整體上解放思想、打破框框、大膽想象、大膽創(chuàng)作。
在度過無數(shù)個苦惱不安的日夜之后，羅廣斌和楊益言終于完成了《紅巖》的創(chuàng)作任務(wù)。1961年12月，《紅巖》正式出版。王維玲對兩位作者說：“《紅巖》不過40萬字，可是從初稿到定稿，重寫3次，大改兩次，苦戰(zhàn)了3個春秋。你們一個字一個字地寫下了300多萬字，所有幫助過你們的同志，沒有不佩服你們堅韌不拔的創(chuàng)作精神和創(chuàng)作毅力的，你們是以自己獨有的生活寶藏、獨到的藝術(shù)視角和藝術(shù)手法，寫出了這部獨具特色的長篇小說。《紅巖》是用你們的信仰和生命培育出來的，在文學(xué)史上，像這樣認(rèn)真嚴(yán)肅、一改再改的作品，也是不多見的！這正是你們走向成功的所在�！都t巖》會是傳世之作，后人是不會忘記你們的！”
1956年8月，著名作家曲波寫了一部40萬字的長篇小說《林海雪原蕩匪記》，將其投到了作家出版社。當(dāng)時，作家出版社每年收到的長篇小說稿件堆積如山。有一天，年輕的編輯龍世輝從積壓了很久的稿件中看到了“林海雪原蕩匪記”的書名，讀完原稿，他為發(fā)現(xiàn)了一部優(yōu)秀的長篇小說而興奮不已。
此后，龍世輝約曲波詳談了自己對小說稿的意見。曲波對初稿進行了精心修改，但龍世輝看后仍不滿意。在曲波的拜托下，龍世輝親自操刀，對小說進行了修改，有的章節(jié)幾乎重新改寫了一遍。歷時3個多月，小說最終定稿，并改名為《林海雪原》。
1957年9月，《林海雪原》由人民文學(xué)出版社推出，立即產(chǎn)生了巨大的社會反響，曲波因此一鳴驚人，《林海雪原》成為我國文學(xué)史上不可多得的優(yōu)秀長篇小說。
作品曾遭否定
有的作品被慧眼識珠，也有的作品曾被批評、否定，但好的作品總是能夠脫穎而出。
1956年4月，21歲的王蒙寫下了改變他一生的《組織部來了個年輕人》。5月，他給《人民文學(xué)》寄去了稿子。6月，責(zé)任編輯譚之仁向他轉(zhuǎn)達了主持常務(wù)的副主編秦兆陽對此稿的欣賞之意，并指出了原稿寫得粗糙的地方，要他修改。一番修改后，稿子在9月號的《人民文學(xué)》上登了出來，批評者有之，贊揚者有之，一切還算正常。
1957年2月，《文匯報》發(fā)表李希凡的長文，對這篇小說進行了猛烈的批判。年輕的王蒙不服，給當(dāng)時文藝界的主要領(lǐng)導(dǎo)周揚寫了一封信，說明情況。周揚的回復(fù)開宗明義，告訴王蒙，小說毛主席看了，他不贊成把小說完全否定，不贊成李希凡的文章，尤其是李的文章談到“北京沒有這樣的官僚主義”的論斷。周揚說毛主席提倡的是兩點論，是保護性的批評等等，令王蒙五內(nèi)俱熱。
相比王蒙受到的批判，從維熙面臨的更多是否定。20世紀(jì)70年代末，從維熙寫了一篇反映特殊時期嚴(yán)酷監(jiān)獄生活的小說《大墻下的紅玉蘭》，將文稿寄往《收獲》。文稿寄出之前，臨汾文聯(lián)看過稿子的友人曾提醒過他：“血色監(jiān)獄故事太扎眼了，勸你不要寄給文學(xué)雜志為好，以免招來是非。”后來，這篇小說在1979年《收獲》第2期發(fā)表�！笆潞蟮弥�，敢于拍板將其發(fā)表問世的就是巴金老人。”從維熙說。
此作發(fā)表后，果然給《收獲》帶來不少“麻煩”：有人直指此作是蘇修“解凍文學(xué)”的中國版；有人給《文藝報》寫信，稱其惡攻了“無產(chǎn)階級專政”……可想而知，《收獲》的編輯和主持刊物的巴金為此承受了多么大的壓力！
1981年，從維熙又寫了一部描繪苦難生活人性曲線的悲情中篇小說《遠去的白帆》，被北京一家期刊拿走。開始還比較順利，但是到了該刊主編手里，卻遭到一票否決，而且是從題材到故事的全部否定，還讓編輯轉(zhuǎn)告從維熙一句頗為刺耳的話：“今后不要在糞土中尋找黃金了�！�
最后，從維熙還是將這部約6萬字的文稿交給巴金。巴金說：“不管別的刊物什么態(tài)度，我們需要這樣的作品�！焙髞恚哆h去的白帆》在1982年《收獲》第1期發(fā)表，并在年底進行的全國第二屆中篇小說評獎中，以高票獲得了優(yōu)秀中篇小說文學(xué)獎。
1980年5月，文學(xué)青年古華在中國作協(xié)文學(xué)研究所認(rèn)識了龍世輝。古華忐忑地將自己的處女作《遙遠的山鎮(zhèn)》初稿呈給他審閱。因手頭工作較忙，龍世輝將古華的稿件讓另一位編輯先看。那位編輯初審后，提出否定意見。龍世輝親自審讀了書稿后，則充分肯定了作品的價值，認(rèn)為書中人物非�？蓯劭身�，該作品可謂是一曲嚴(yán)峻的鄉(xiāng)村牧歌。于是，他決定把古華留在北京改稿。在改稿過程中，龍世輝就初稿中黎滿庚這個人物形象提出再塑造的建設(shè)性意見，建議作者采取“雜取種種，合成一個”的傳統(tǒng)辦法，將書中其他幾個人物的一些個性集合在一起，形成一個新的人物——王秋赦。在他的指點下，古華在故事情節(jié)安排上也作了重大修改，增加了四分之一的篇幅，并將書名改為《芙蓉鎮(zhèn)》。該作1981年發(fā)表于《當(dāng)代》雜志第1期，1982年獲首屆茅盾文學(xué)獎，曾被改編成同名影片。
《喬廠長上任記》是著名作家蔣子龍的成名作。小說在1979年第9期《人民文學(xué)》一經(jīng)發(fā)表，立即引起廣泛關(guān)注。蔣子龍在北京得到了茅盾、周揚、張光年、馮牧、陳荒煤等“文藝掌門人”的贊譽，但在其他地方卻得到了“14塊版的批評文章”，幾乎令其陷入絕境。
1979年10月10日，陳荒煤領(lǐng)導(dǎo)的《文學(xué)評論》編輯部聯(lián)合《工人日報》召開座談會，專門討論《喬廠長上任記》，蔣子龍應(yīng)邀與會。與會的作家、文藝評論家，以及工人代表一致對《喬廠長上任記》褒揚有加。
這樣的反差，背后有一定的政治原因�！秵虖S長上任記》的創(chuàng)作恰值撥亂反正后，全國上下都有了一種早日建成“四個現(xiàn)代化”的意識，然而，盡快實現(xiàn)“四個現(xiàn)代化”的緊迫感，也帶來了盲目躁動的情緒。在這種大背景下，《喬廠長上任記》的主人公喬光樸立了軍令狀，下工廠搞改革，自然是全社會都需要的膽略超群的英雄，但同時他的表現(xiàn)也是當(dāng)時焦灼不安、急于求成的社會普遍情緒的縮影。
這場對《喬廠長上任記》的爭議，在北京方面以座談會的形式力挺，并通過時任中宣部副部長朱穆之出面干預(yù)后，才停了下來。后來事實證明，這部作品的確是中國當(dāng)代文學(xué)作品中的優(yōu)秀之作。（黃田）
